Le Jour où j'ai rencontré ma mère

Lu, onze ans, rêve de sa mère dans le lit de son foyer d’accueil. Celle-ci, dit-elle, est une célèbre cascadeuse hollywoodienne. Mais lorsqu’elle vient enfin lui rendre visite, Lu se retrouve malgré elle embarquée dans un road trip endiablé direction la Pologne. Elle se rend vite compte qu’avec Karina, sa mère, c’est tout ou rien. La réalité va rapidement les rattraper et les obliger à décider de ce qu’elles sont prêtes à faire pour rester ensemble… Qu'est-ce que cela fait de rencontrer à nouveau, après de longues années d'attente, une mère qui est elle-même presque plus enfant que soi ? Qui est cool et rigolote, puis imprévisible, voire irresponsable, l'instant d'après ? Il est rare de trouver des films pour enfants qui racontent cela avec autant de courage et d'enthousiasme que « Kiddo ». Le récit de « Kiddo » est aventureux, sauvage, souvent abrupt et laisse beaucoup de choses en suspens. Karina se lance dans la vie de sa fille comme un tourbillon, et on a presque peur que Lu soit balayée. Mais Lu n'est pas une victime et apprend au cours du voyage ce qu'elle veut : la sécurité, la protection, l'amour et le respect. Le fait qu'elle les défende et prenne de plus en plus d'assurance est sa force - et aussi la force du film. « Kiddo » est un road movie impeccable sur le passé, l'avenir et la place qui revient à chacun. « Et pourtant, c'est la magie que s'autorise l'histoire, « Kiddo » ne parle pas d'abus émotionnel, mais d'une petite famille qui doit se trouver et qui ne peut le faire que parce que dans le cadre institutionnalisé de la rencontre, il n'y aurait probablement jamais eu de place pour ces vérités qui, à la fin, permettent effectivement la réconciliation, et le don de soi. Dwinger et sa co-auteure Nena van Driel plongent cette histoire dans un mélange de néerlandais et d'anglais, informé par la culture pop, mais jamais artificiel, avec un peu de polonais à la fin. Il y a là des niveaux de signification et d'expérience de la migration et de l'exclusion, d'une vie en marge de la société. Les images de Douwe Hennink le soulignent, presque tous les paysages semblent vastes et solitaires, il n'y a aucune trace de grandes villes et de grande bourgeoisie. En revanche, il y a beaucoup de nostalgie d'une patrie, peut-être commune, dans laquelle ce couple improbable, qui se ressemble tant, a pourtant sa place : 'Home sweet home, here we come' ». (Rochus Wolf, sur : kino-zeit.de)